曆支閒談

少有商業片需要觀眾有背景知識才能入場（如果你希望在觀影當下就看得懂的話），然而這就是一部這樣的電影。畫面很美，呈現了絢爛而瀰漫反戰情緒的 60/70 好萊塢風情，更少不了的是極端暴力但豐富的視覺饗宴。 然而這不是一部像《追殺比爾》那樣充滿昆汀元素的電影，比較像是昆汀為了自己理想中的好萊塢所拍攝的，上院線可能只是順便。 還是喜歡，但就是任性！

日本動畫主角好像都是少年，像是惡魔人的不動明；你的名字的立花瀧和其他很多，為什麼呢？難道是這些作家都對高中生活有莫名眷戀，還是大家的高中生涯都過得非常精彩？在腦中就像動畫一樣的劇情呢？不太能理解，為什麼很少有個成年人來拯救（或毀滅）世界呢？好吧，一拳超人的琦玉就是，但畢竟是少數嘛。 對阿基拉成功預言 2020 東京奧運感到驚訝，但整部作品最喜歡的仍然是對力量的處理吧，比較傳統的美式漫畫會有一位或一群英雄團體解決危機、掌控力量並維護秩序；阿基拉則是將力量帶到未來了，並且說明每個人都可以是阿基拉，而力量的使用也端看每個人的選擇，有點類似《蜘蛛人：新宇宙》的概念，比起一個強人，更趨向大家都有能力也有選擇的責任。 至於很多人說本作樹立了日本的動畫風格，甚至又可以把作品分為阿基拉之前與以後，一部作品是否有如此偉大並不好說，畢竟是眾人之事也無標準，這部分就交給觀影者評價囉。

書中歷史橫亙 1684 至 1972，從清領時期、日據到後來國民政府來台，都有清楚的敘述，雖然會讀到部分與國高中歷史重疊的內容，但總覺得課本往往是為了執政者服務，都帶有某種觀點，特別強調某些片段，這點從日據時期到現在似乎都不曾改變。 筆者從另一個角度切入，說明台灣自 17 世紀就相當富庶、盛產蔗糖、稻米、樟腦......等具有貿易價值的作物，並非某個英明聖主改造了台灣，讓她茁壯，但也成為美國、日本甚至英國的覬覦對象。 也提到美國商人因為認識到台灣的作物價值，多次勸說政府佔領台灣，顯示了資本先於政治的事實，商人總是影響著權力運作，這點從古至今似乎未曾改變，都活在資本主義之下呀。 本書輕鬆好讀，提供了另一個解釋歷史的觀點。讀完覺得台灣過去已十分多舛，然而未來似乎也前途漫漫，願一切都好，我美麗的家鄉。

一部蓋瑞奇的電影，延續兩根槍管的黑色幽默、道地「英」文、劇情從多線出發，最後終於匯聚一堂，並且巧妙地收尾，大概就是這樣的故事。 蓋瑞奇的風格從兩根槍管、偷搶拐騙甚至到近期的紳士追殺令都沒有改變，可以說是優點也是缺點吧，端看觀影者是否喜歡。對我來說雖然都是好看的故事，但覺得人是需要自我翻新的，因此看到一樣的手法多少有點失望，但也符合預期，瑕不掩瑜。 偷搶拐騙裡有著年輕的布萊德彼特和傑森史塔森，雖然布萊德彼特在鬥陣俱樂部裡有更多野性魅力，但痞痞的吉普賽調性也十分生動；至於傑森史塔森很意外的適合烙賽角色，事辦不成也不願懲罰好友 Tommy，當個半吊子的黑幫令人發噱，也許比起純正帥哥，會更適合這樣的調性呢。 印象最深的是一段吉普賽人放出鬣狗追逐野兔，鏡頭一轉肥碩的 Tyrone 被 Brick Top 的打手追著，形成非常鮮明的對比。 是部輕鬆好看的電影，喜歡英式文化的話應該會特別對味，心得是黑幫錢真難賺，還是上班實在。

「我不要再追求了！找個一般工作就好」在例行的家庭會議中，我有點氣餒而不爽的說，因為疫情影響，看來好一陣子回不了台灣了，讓人十分鬱悶。 但其實找工作、出國的決定也是自己選的，家人最多就是提供觀點而且大力支持，又怎麼能怪他們呢？雖然嘴上說著不太在乎，但隨著更認識自己，逐漸意識到我總是認真地追逐，追那些同儕、外界乃至社會推崇的，成績、學歷、薪水、工作和很多很多。說到底，其實是害怕吧，擔心自己會不被認可、接受。 然而追逐是沒有盡頭的。所謂「好」的工作年年在變，薪水是更多更好，當個員工不行，要帶 5 人團隊、 20 人、50 人，最好是抬頭響亮好聽，宣稱在拓展「下一世代的商業模式」，自我介紹塞滿 buzz word 就對了。 隨著軟性封城的開始，待在家的時間變得非～常～多！也試著尋找答案。看來看去，自我反省才是出路吧，需要定義自己的目標，才能有意義地追逐自認正確的事物，而不受外界紛擾，因為只有自己的答案才是真實，外界給的都是虛無。走自己的路大概就是這麼回事吧。